有一座位于香港的标志性建筑，就建立在西九文化区，金黄色的外立面，像是北京故宫的琉璃瓦，由4022件金色曲面铝板所组成，铝板背后一共598个组合支架，支架后边有1200个码件，在未来它会经历香港的特有天气，就是台风和暴雨。每一个金属外面，都有不一样的弧度，每一个瓦片，本身就是一件独立的艺术品。香港回归25周年之际，香港故宫文化博物馆于7月2日正式对公众开放。

  “香港故宫文化博物馆并非北京故宫博物院的分馆，也与台北故宫博物院不同”，香港故宫文化博物馆馆长吴志华说：“故宫文化其实是我们中华五千年文明的载体，我们要用一些，用新的科技，新的演绎，去解释这些文物，以至于产生共鸣，这是我们很主要的目的。”吴志华与他的同事在不到1000天的时间里，建起一个全新的博物馆，而纪录片《见证香港故宫》则见证了他们是如何从无到有实现这个奇迹的。

  纪录片《见证香港故宫》由中央广播电视总台出品，影视剧纪录片中心承制。摄制组历时一年策划筹备，并在2021年6月启动，11月开始大规模拍摄。全片共2集，每集50分钟。 为了让香港观众欣赏到更多的中华瑰宝，北京故宫用尽心思挑选了914件珍贵文物，其中，国宝级文物就有166件之众，这是北京故宫出展海外顶级规模的一次。

  《见证香港故宫》以纪实为主，在200多天的时间里独家纪录了香港故宫文化博物馆设计、建筑、运输、布展的真实故事，讲述了香港故宫缘何而建？如何精心设计？它与北京故宫有着怎样的不同？这座建筑的建造者们又是怎样如期、优质地完成建筑过程？《见证香港故宫》的总导演是周兵，曾拍摄过《故宫》《台北故宫》《当卢浮宫遇见紫禁城》，被人称作“故宫专业户”。在接受澎湃新闻专访时，他笑笑说，“我其实拍摄题材很广泛，并不只是拍故宫题材。故宫或许对于很多朋友来说，是很神秘、金碧辉煌的存在，但对我而言它是亲切的，是上天给予我的恩赐。”

  对于香港故宫文化博物馆的建立，周兵认为，除了文化上的意义，还有透过香港这个国际化的交流平台，向全世界展示中国特色传统艺术文化的考量。开展前，记者拨通周兵的电话时，他依然在拍摄现场，视频电话接通后，他压低声音说：可以给你直播一小下这里的展品……”展馆中，工作人员仍然在忙碌的工作，周兵将镜头摇向一只四四方方的大家伙，小声问记者，“你一定猜不出这是什么！”记者回答说“这大概是冰柜吧”，周兵很惊讶，“可以啊，没错，这是乾隆用的冰柜。”最让周兵熟悉不过的，就是每次拍摄故宫的“小心翼翼”，因为拍摄的是文物，所以每次从空间到时间都有所限制，整个团队的活动空间范围很小，随时还有人监管。但他笑着说，“习惯了，去哪个博物馆都是一样的。”

  周兵以往的纪录片都是画面精美，无论是文物细节或是历史细节，或是人物心境，在他的纪录片里都得以最极致的展现。这一次拍摄《见证香港故宫》风格却大为不同。谈到这次拍摄的独特之处，周兵强调说，“这次拍摄并不太注意镜头的美感，更多是纪实性的东西，文献和口述的内容让我很惊喜，希望这个片子放到十年、二十年后去看，能清楚看到当时为了设计建造这样一座博物馆，这一群人做了什么。”以往，周兵不会拿起摄像机拍摄，而始终坐在导演的位置，这一次，他不得不拿起机器，“纪实性纪录片需要有那种预判，很多状况会发生在意料之外，假如没有经验的导演，可能有很多镜头会抓拍不到。”这一次的拍摄是难得一遇，但也是厚积薄发。周兵从2003年开始和故宫结缘，从此在将近20年的时间里，不断地走进北京故宫、台北故宫，了解文物、建筑和人的故事。他总结说，“那是一个又一个在拍摄过程中遇到过的有趣灵魂、看到过的文物与文化艺术、学习到的传统智慧。了解过那古人的风骨和儒雅、听到过的历史与故事，丰富且滋润了我的一生。”

  拍摄《见证香港故宫》的过程中，对于他另一件恩赐的事，就能有机会再次细细品鉴珍贵的文物。谈到与“老朋友们”的见面，周兵如数家珍。在周兵眼中，这次香港故宫文化博物馆开幕展，最亮眼的文物莫过于北宋定窑孩儿枕，北京故宫仅此一件。瓷器的底部还刻有乾隆皇帝的御制诗，是陶瓷工艺中的稀世珍品。

  周兵接着说：“另外一个我很喜欢的文物是汝窑，据说烧制的时间，只有短短不到二十年，全世界不超过一百件。历史记载源起于宋徽宗的诗句：雨过天青云破处，这般颜色作将来。由此，天青色成为了汝窑瓷器的典型特征。”

  谈到文物和历史的关系，周兵变得很感性，他和记者说，自己在脚本上也少部分注入了自己的直观感受。他说，“我去过全世界很多个博物馆，在意大利佛罗伦萨的乌菲奇，我看到了达芬奇的手稿，在巴黎看到了莫奈的睡莲，在大都会博物馆看到了复制的苏州园林，在大英博物馆里看到了中国元代的罗汉像……这一些都会给我带来内心的触动。最感动的一次，是在日本东京博物馆看到一件从故宫流散出去的绘画。那是一次偶遇，本来是去看颜真卿的《祭侄文稿》，但是没有想到在展厅一个不起眼的角落里赫然出现了它。 我知道它曾经收藏于北京紫禁城，传言在清末被末代皇帝溥仪转移出了故宫，流散日本，后又传说它毁于战火。突然看到它，带给我极度的震撼，欣喜，我突然在那一刻感觉离故宫那么近，情不自禁地流下眼泪。第二天，我又赶去那里，再次看着它，依然有感动，莫名的感动。自此我开始收集起紫禁城文物流散的故事。也真心觉得缘分不可思议。”周兵在香港拍摄时期遇到的最大挑战，除了疫情，就是班底。全新的香港本土班底，都是学电影拍电影的，讲究构图审美，对于纪录片的拍摄，则显得有些“来不及”。因为纯纪实要求很多事件第一时间能够拍摄到，“开始我总是不满意，不是没拍到就是机器关早了，但是现在我就非常放心了，他们真的很知道我要什么了。”周兵说。除了珍贵的文物与策展，空间的设计也充满着香港建筑设计师严迅奇的创意构想。他认为，香港故宫文化博物馆并非北京紫禁城的复制品，而是在理解中国民间传统文化内涵后，对故宫重新的诠释和呈现。

  周兵在导演手记中写道：“北京故宫的藏品给予了严迅奇设计灵感，也给予了我制作的文化意境。我感受到了他在书法中所看到的飘逸层次，流动而有序的美感；在瓦片中看见那独特的肌理色彩；在瓷器里看到含蓄的华丽；记录着他是如何把感受到的线条、形态，那种属于中国民间传统文化、独一无二的审美观念，转化到香港故宫创新的设计上，希望让香港故宫在未来能成为经典，这一切都融合到了这部纪录片中。”

  在这次拍摄《见证香港故宫》的过程中，周兵认为，自己见证了许多第一现场的文物运输和布展的故事，更多的是香港策展团队的创意构想和传承中华文化的热情。这一次，在建筑中的每一个空间，每一个复杂的施工项目，从设计师的建筑手稿，转化成现实中的建筑物，BIM无处不在，3D模型、4D施工模拟、VR、AR、激光扫描，这些最新的科学技术，时刻应用在工程当中。

  比如，香港故宫文化博物馆2年8个月的建设期，超过一半的时间是处于疫情期，同时香港故宫的建设工艺技术要求特别高，为实现上宽、下聚、顶虚底实的建筑造型，外墙使用了倾斜度高达1：3的清水混凝土结构。再比如，六百多年前，在建造北京紫禁城的时候，没有现代化的冷气、照明等机电设施，没有自来水系统，也没有电子的安全监控系统。现在这个全新的故宫，充满二十一世纪的现代科技，尤为特别的是香港故宫文化博物馆独有的恒温、恒湿系统，要求平均温度是20度。上下浮动不能超过两度，平均湿度是55%，上下不超过5%，一年四季自动调节。

  周兵对记者感叹：“这就像是香港故宫地下的一个心脏系统，香港故宫整体面积为4万多平方米，相等于将近6个标准足球场。博物馆对机电系统要求极高，冷气系统采用了相当于2800个家用空调的制冷功率。”2021年12月10日，对所有香港故宫文化博物馆的同事来说，是一个很重要的日子，他们在这一天，需要搬离临时搭建的办公室，正式进驻博物馆的新家，此时，距离开馆的目标时间，不到200天。有天，周兵拍下了一个很自然的和博物馆团队们的对话镜头——问：怎么样？答：这是我们流浪的最后一站。问：你们搬了几次家?答：搬了五次！周兵说，有人建议他拿掉这个镜头，但他终究是把这个镜头放了进去。还有一次，他正在拍摄，一个工作人员和他偶然聊了几句，周兵才知道仅仅在展厅里，这位工作人员就走了一万多步。对于这支打造香港故宫文化博物馆的团队，不单单是这样的坚持、认真和专业的态度，周兵说他们年轻且有国际视角，多元化，海纳百川。“在拍摄现场，你经常听到的是几国语言在交流，”周兵感叹，自己有些时候也听不太懂。“这部纪录片剪辑的时间仓促，我们很多的拍摄和剪辑是同步进行的，所以可能它会显得有些粗糙，这些都不重要，重要的是我们跟摄制组共同见证历史，纪录了这段历史。”周兵在拍摄现场不止一次和他的拍摄对象说，也许过了五年、十年之后，这段记录会成为非常珍贵的资料。一年多的时间，对于周兵个人而言，这个仪式就是他和博物馆的一种缘分。“我跟故宫的一种缘分，这个缘分很复杂，他就像一场宿命，20年拍摄了三个故宫，明白他们太多的故事，已经不知不觉中融入我的生活、我的生命记忆。”所以有一天有个朋友问他，故宫对他意味着什么？他想了想，回答：“故宫对我来说是一种恩赐。”他做这部纪录片，实际上也是一种还愿，在回报故宫对他的恩赐，中国文化对他的滋养。